莫紮特《第五小提琴協奏曲》更是風光迷人！而且這也是唯一保持原貌，不曾被後人篡改過的一首。
莫紮特與姐姐娜內爾
特別是第三樂章居然是用小步舞曲作開頭，新樣兒的！非常別致。在這個樂章的中段，忽然又轉到很顯對比的一支民間色彩加異國情調的舞曲上，豪放中帶點詼諧。小提琴熱辣辣的風騷、嬌媚，樂隊則推動起陣陣亢奮。右邊的大提琴組發出一片齊齊的擊弦聲，好像是鄉村聚會上人們拍手跺腳伴奏一位女郎獨舞的意思，真是要多美妙有多美妙。
第一樂章：開朗的快板，A大調，4/4拍子，奏鳴曲式
《第五協奏曲》以其結構之獨特而為人們所熟知。首先，它的第一樂章同一般的奏鳴曲形式快板樂章就很不一樣。樂章開始時樂隊全奏的一個強力和絃，好像是給音樂的第一次推動，在第二小提琴和中提琴勻整地簌簌作響的顫音進行背景上，第一小提琴以明確而強烈的音響帶出引子的主題，它的進行僅是暗含著樂章第一主題的胚胎。這個引子主題不知不覺地暫時先轉到後面典雅而戲謔的第二主題去。
但是，樂隊的引子突然給一個“詩意的插話”所打斷，這是獨奏小提琴的詠唱，它那富於表情的旋律帶有宣敘調的特點，第一和第二小提琴用精緻的伴奏音型伴隨著它——這是柔板的一段穿插。只是在一個全體長休止後，獨奏小提琴才奏出這一樂章熱情充沛、堅定有力的第一主題，樂章的本身也只是從現在才正式開始。
這個樂章在主題素材的緊張發展和配器的光輝效果等方面，都預示了這首協奏曲的技藝高超的規模，但是莫紮特在這裏還只是停留在“媚情”的風格，其音樂所特具的“輕快”的特點、清澈的筆法和管弦樂色彩的選擇都說明了這一點。
第二樂章：柔板，2/4拍子，D大調
第二樂章的緊張情緒和豐富的感情，比前幾首協奏曲的慢板樂章都有過之而無不及。在這一柔板樂章中，莫紮特以富有深度和力量的器樂旋律表達了精細而多樣的內心活動。這是在莫紮特時代的人們對生活的熱情和渴望的一種表現。
第三樂章：迴旋曲—小步舞曲速度—快板，A大調，3/4拍子，迴旋曲式
該樂章的主題由獨奏小提琴奏出，這是一個典雅而柔弱的旋律，帶有故作風雅和忸怩作態的情調，這是帶假頭髮和穿箍骨裙的那個時代所特有的。這個舞蹈性主題每一次新的呈現，都裝飾著最精緻的旋律花紋——那些時而在樂隊、時而在獨奏小提琴上出現的新而又新的各種音樂動機豐富了主題的發展。突然，一個快速的間奏——兩拍子的節奏在a小調上，象踩著拍子那樣富有熱情的民間舞曲——打斷了原來主題的進行，前面那故作風雅的情調連一點痕跡也沒有了。現在，小提琴好像從伴舞樂師手裏轉給民間即興演奏能手，音樂也從貴族的小沙龍轉到了大庭廣眾的自由天地中去。
這一插段是根據十八世紀流行的所謂“土耳其音樂”的風格寫成的，它描繪的民間生活畫面，也是莫紮特在歌劇和舞劇中作出不少貢獻的那種異國情調的音樂範例之一。但是，這裏的所謂東方色彩並不是程式化的，也就是說並不僅僅在於採用那些“喧鬧”的打擊樂器。據某些匈牙利音樂學家說，由五個獨立旋律組成的這段間奏，有些是莫紮特從他的舞劇音樂本身引用過來的，而其中的主要主題，卻是匈牙利城市盛行的舞蹈音樂最早的記錄之一。
民間的舞蹈場面突然也被打斷了，現在又是小步舞曲的主題出現，它把聽者又帶回到“洛可哥”風格的那種嫵媚的環境中來。 |
