莫紮特這首可愛的樂曲似乎特別適合長笛，中間樂章頗有詩意，第三樂章充滿火花。然而，最近學者發現這首協奏曲原先是為雙簧管寫的。莫紮特創作此曲時二十一歲，是為義大利雙簧管演奏家裘塞皮.費連迪寫的，此人從1777年4月起為薩爾茨堡大主教服務。
我們不知道莫紮特寫完總譜的確切時間，但顯然是在這一年秋天前往巴黎以前。莫紮特把這首雙簧管協奏曲帶在身邊。去巴黎途中最重要的一站是曼海姆，著名的曼海姆樂隊是當年技藝最為精湛、影響深遠的樂隊。隊員中有不少著名大師，其中有些還是有影響的作曲家。曼海姆樂隊的首席雙簧管弗裏德裏希.拉姆幾度演出了莫紮特的協奏曲，屢獲熱烈喝彩。莫紮特在曼海姆樂隊隊員中還有一位朋友–長笛家溫德林。通過溫德林，他從一個荷蘭的業餘長笛演奏家德.讓那裏得到了一筆報酬優厚的訂貨。他交出兩部協奏曲和三首長笛四重奏，到手九十六個盾。兩部協奏曲中，第一部K.313是新創作，第二部從他為費連迪寫的雙簧管協奏曲改編而成，原來是C大調，長笛吹奏時移至D大調。
作品分析
第一樂章：開朗的快板，D大調，4/4拍子，奏鳴曲式，第一個樂章在當時聽起來一定特別別致，輪廓分明的小音型、爛漫的節奏、洋溢著古典主義風格的義大利席歌劇輕鬆活潑的氣息。切分的正主題在開始幾小節由樂隊奏出，立即繼以歌唱性較強的對比旋律，由第一小提琴奏出。獨奏長笛的進入十分輝煌，是一個急劇上升的音階和一個長久持續的高音，樂隊在其下麵再次宣佈樂章的正主題。長笛繼續吹奏輝煌的經過句，轉入旋律優美的第二主題。在莫紮特的後期作品中變得如此重要的，中間的”展開段”，這裏不過是連接樂章前後兩半的一個靈巧的過渡。基本主題素材的再現十分正規，用一個華彩段和華麗的樂隊全奏完美地收尾。
第二樂章：不太慢的行板，G大調，3/4拍子，慢樂章充分發揮了長笛的歌唱能力，特別是在樂隊的副旋律上持續吹奏長音。莫紮特小心地使用他所熟悉的倚音，給這支歌增添了幾分富有詩意的哀愁。
第三樂章：快板，D大調，2/4拍子，迴旋曲式，末樂章是一首步態輕盈的迴旋曲。它所根據的主題，莫紮特歌劇的愛好者一定會認出，是《後宮誘逃》中最明媚的靈感的源泉。那就是歌劇中勃隆德的熱情洋溢的歌《何等幸福，何等快樂》。她在這首歌中盼望她所熱戀的佩德裏洛來救她出宮。這個選句由長笛的仙樂般的音色吹出後，立即由樂隊接下去。獨奏長笛吹奏的第一個插段，好像是最初的選句的再現，但很快就用琶音和音階向其他方面岔開去。樂隊間斷地加入，但在長笛尚未到達高潮性的華彩段之前，樂隊早以成為它的快樂而聽話的奴僕，乖乖地退居幕後，這主要是為了同迷人的獨奏聲部的感情相呼應而插入。 |
